Op het rechter paneel dragen de vier dochters eigenaardig bijna hetzelfde rode kleed als hun moeder. We weten ook dat door radiografisch onderzoek in het KIK de vier dochters, als eerste schets op de planken, hoger stonden afgebeeld. Was dit omdat de schenker nog een venster bovenaan wilde opdat er, sommigen zeggen het kasteel van Tervuren, anderen zeggen het kasteel van Ham in Steenokkerzeel, sommigen zeggen de Schaarbeekse Poort, anderen zeggen de Poort van Ukkel, zou afgebeeld staan?
In het ander venster met de straat en de huizen ziet men de toren van het stadhuis van Brussel en een wandelende dominicaan. Er stond aan de linkerkant van de straat een dominicanenklooster dat in de achttiende eeuw werd platgeschoten door het Franse leger. In dat venster ziet men ook het vrouwtje op de trappen met een emmer, een typisch kenmerk van het atelier Van der Weyden dat nog op andere werken te vinden is. Het was op het einde van die straat in Brussel trouwens dat het atelier van Rogier Van der Weyden zich bevond.
Op het linker paneel achter de schenker is een geknielde dominicaan afgebeeld, omdat bij religieus werk de Vlaamse Primitieven altijd de toestemming dienden te vragen aan de dominicanen en er moest altijd een dominicaan op het kunstwerk staan.
Op de achtergrond ziet men nog een derde persoon. De tweede zoon van de kasteelheer?
Eenzelfde beeld als op het kunstwerk van ‘Vrancke Van der Stockt’, dat zich in Hongarije bevindt, met dezelfde patroonheilige Johannes de Doper en dezelfde geknielde persoon met hetzelfde brevier aan hetzelfde bankje.